Англ. прозаик, один из ведущих представителей брит. «Новой Волны». Род. в гр. Оксфордшир, служил в королевских ВВС, работал в разл. фирмах и изд-вах; с 1958 г. — професс. писатель. Печататься начал с 17 лет, писал детективы, реалистическую прозу, поэзию; дебютировал в НФ романом «Галактический шторм» [Galactic Storm] (1951 — под псевд. Джилл Хант). Начиная с 1958 г., Б. активно включился в Движение за ядерное разоружение, позже отразив этот период жизни в автобиогр. романе «Дни марша» [The Days of March] (1988). В последние годы жизни второй раз женился на китаянке Ли Ютан (познакомившись с ней по переписке). Умер от сердечного приступа во время Всемирной конвенции в Глазго (Шотландия).
Обилие в тв-ве Б. трафаретной приключенческой НФ и «космических опер» выгодно оттеняется отдельными серьезными и стилистически виртуозными романами, ставшими классикой жанра и укрепившими репутацию автора как одного из лидеров НФ 1970-х гг. В ранних романах — «Распутница Аргуса» [The Wanton of Argus] (1953 — под псевд. Килиан Хьюстон Браннер; др. — «Ловкач пространства-времени» [The Space Time Juggler], «Алтарь на Асконеле» [The Altar on Asconel] (1965); вместе с р-зом и статьей объединены в сб. «Межзвездная империя» [Interstellar Empire] (1976); «Небесное убежище» [Sanctuary in the Sky] (1960), и др. — Б. не поднялся выше рядовой «космической оперы» с ее обязательными клише: упадком Галактической федерации, варварством на ее периферии, теплящейся надежды на авантюристов-одиночек и мутантов, способных возродить былую мощь цивилизации. Земной колонии на планете Заратустра, покинутой ее обитателями накануне превращения местного светила в сверхновую (см. Астрономия и астрофизика, Звезды, Освоение космоса), посвящена серия романов:
«Мир изгоев» [Castaways’ World] (1963; доп. 1974 — «Полимат» [Polymath]),
«Секретный агент Земли» [Secret Agent of Terra] (1962; доп. 1969 — «Мстители Каррига» [Avengers of Karrig]; рус. 1995 — «Мстители Каррига»),
«Циклопщики» [The Repairmen of Cyclops] (1965; испр. 1981);
объединены в одном томе — «Жертвы новой» [Victims of the Nova] (1989).
В романе «Атлантическая гадость» [The Atlantic Abomination] (1960) инопланетное чудовище просыпается после долгого сна на дне океана (тема, особенно продуктивно эксплуатировавшаяся в кинофантастике).
В этот период значительно интереснее представлен Б. — новеллист, его ранние р-зы включены в сб. «Будущего у этого ремесла нет» [No Future in It] (1962); выделяется заглавная новелла (195.; рус.1981; 1981). История последнего человека на Земле, астронавта, вернувшегося домой, когда вся жизнь на планете уничтожена в результате космич. катаклизма, достигает в р-зе «Два на два» (1956) почти библейской патетики (см. Глобальная катастрофа). Герой психол. новеллы «Спаси меня от друзей» (1962) — телепат, просидевший жизнь взаперти (но и в безопасности); совершив побег на свободу, он обнаруживает, что она ему враждебна и дискомфортна (см. Концептуальный переворот, Телепатия). «Задачка для космонавта» (1955) — пример изящной детективной НФ; «Заключение о состоянии лунной поверхности» (1960; рус. 1983; др. — «Отчет о природе лунной поверхности») — острая сатира на темы экологии и методов науч. дискуссии («доказывающей», что Луна сделана из зеленого сыра); «Очень богата» (1963) — образец совр. «готики», мрачная история богатой женщины, пытающейся «оживить» мертвого возлюбленного (см. Бессмертие, Готический роман, Женщины в НФ).
Тв-во Б. выходит на нов. уровень с публикацией романа «Цельный человек» [The Whole Man] (1958-59; 1964; др. — «Телепат» [Telepathist]); его герой, искалеченный соц. изгой, обладающий способностью к телепатии, преодолевает отчуждение и находит себе место в об-ве, изобретая нов. форму искусства — «ментальные концерты» (см. Психология, Экстрасенсорное восприятие). Тайнам психики посвящен и роман «Зыбучий песок» [Quicksand] (1967), в к-ром пациенткой героя-психиатра становится беглянка из будущего-антиутопии (см. Путешествия во времени, Психология).
Во 2-й пол. 1960-х гг. Б. все больше концентрирует внимание на соц. проблемах. В виртуозно «разыгранной» притче-игре, вызывающей аналогии с Л.Кэрроллом , — романе «Квадраты шахматного города» [The Squares of the City] (1965; рус. 1984) — вымышленная лат.-амер. страна превращена в тоталитарную антиутопию с помощью подсознательного внушения ее гражданам чувства «лояльности» (через обычную телесеть). Шахматы в этом об-ве претендуют на роль идеологии и гос. религии, и все персонажи, включая гл. героя, сами того не зная, своими поступками повторяют ход реальной шахматной партии 1892 г., разыгрываемой диктатором и его политич. противником (см. Город, Политика, Спорт и досуг). Астроархеологи в романе «Полный закат» [Total Eclipse] (1974) изучают мертвые цивилизации; пример вымерших разумных китообразных с далекой планеты наводит на неприятные аналогии с Землей (см. Внеземная жизнь, Зоология фантастическая). В «черной комедии» об Америке близкого будущего, «Зазубренная орбита» [The Jugged Orbit] (1969; Брит. премия НФ-71), разгул преступности привел к тому, что все граждане постоянно вооружены с ног до головы, а каждый дом буквально превращен в крепость (см. Криминология); в позднем романе «Дети грома» [Children of Thunder] (1989) Б. пишет о росте преступности среди подростков, на сей раз в Англии 1990-х гг., без тени юмора. Др. значительные романы этого периода: «Двоись, двоись» [Double Double] (1969) и «Драматурги с Йана» [The Dramaturges of Yan] (1971) (см. Искусство).
Славу и целый урожай премий (в США, Великобритании, Франции) принес Б. экспериментальный авангардистский роман-коллаж «Остановка на Занзибаре» [Stand on Zanzibar] (1968; «Хьюго»-69; Брит. премия НФ-70). Это беспрецедентная по объему (к тому времени — самый длинный НФ роман) и прихотливая мозаика перенаселенного, взрывоопасного мира близкого будущего, его нравов, социологии и политики (см. Демография); четыре независимых плана, каждый из к-рых может считаться самостоятельной сюжетной линией и читаться по отдельности, умело организованы в один из самых ярких «футурологических» романов совр. НФ (см. Футурология). Лит. технику Б. позаимствовал у амер. писателя и поэта Джона Дос Пассоса, а основные идеи (в частности, «глобальной деревни») — у канад. социолога Маршалла Маклюэна; применив их впервые в жанре НФ, Б. создал своего рода эталон «высоколит. фантастики», во многом стимулировав эксперименты своих коллег из «Новой Волны «. Двумя др. «створками» апокалипсического триптиха Б. стали романы — «Воззрели агнцы горе» [The Sheep Look Up] (1972), «Оседлавший волну шока» [The Shockwave Rider] (1975) (парафраз названия знаменитой книги Э.Тоффлера «Футуршок»); в первом впечатляюще изображен экологический конец света (см Экология), во втором — информационная антиутопия, в к-рой личность становится рабом средств массовой информации и компьютерных банков данных (см. Кибернетика, Коммуникации).
Эта трилогия пока остается вершиной тв-ва Б. Из последних произв. можно отметить цикл новелл «Тигель времени» [A Crucible of Time] (1983), рассказывающих о становлении инопланетной цивилизации, от ранних науч. открытий до технол. зрелости; иной мир, со своей экологией и историей, исследован автором с тщательностью и фантазией, достойными Ф.Херберта или Д.Блиша . Также вызвали интерес роман «Лабиринт звезд» [A Maze of Stars](1991) и повесть «Дело об ухе художника» [A Case of Painter’s Ear](1987 — в ант.; 1991).
Нов. р-зы Б. представлены в сб.: «Вон из моего мозга» [Out of My Mind] (1967), «Не перед временем» [Not Before Time] (1968), «Лучшее Джона Браннера» [The Best of John Brunner] (1988) и др. Р-з «Иуда» (1967; рус. 1988; 1990) — трагическая история «богоборца» в будущем, где люди буквально поклоняются Машине (см. Религия); «Отчёт No.2 Всегалактического Объединения Потребителей: двухламповый автоматический исполнитель желаний» (1966; рус.1982) — сатирическое руководство для будущих покупателей.
На рус.яз. переведены также:
«Бессердечный безумец» (1970; рус. 1988),
«Бюллетень фактов No.6» (1965; рус.1971; др. — «Преступление Мервина Грея»),
«Вас никто не убивал» (1965; рус.1992),
«Затруднения с кредитом» (1985; рус. 1990),
«Легкий выход» (19.; рус.1992).
Редкие примеры фэнтези в тв-ве Б. ограничиваются романами — «Брат драконам, приятель совам» [Brother to Dragons, Companion to Owls] (1985), «Кричащие тени [The Gaudy Shadows] (1960; доп. 1970), а также циклом р-зов «Путешественник в черном» [The Traveller in Black] (1971;доп. 1986 — «Все о Путешественнике в черном» [The Compleat Traveller in Black]).
Др. соч.:
«Порог Вечности» [Threshold of Eternity] (1959).
«Сотое тысячелетие» [The Hundredth Millennium] (1959; доп. 1968 — «Поймай упавшую звезду» [Catch a Falling Star]; рус.1991 — «Поймай падающую звезду»).
«Грань» [The Brink] (1959).
«Эхо в черепе» [Echo in the Scull] (1959; др. — «Предупредить мир» [Give Warning to the World]).
«Менялы миров» [The World Swappers] (1959; рус. 1993 — «Планета в подарок»).
«Небесники» [The Skynappers] (1960).
«Работорговцы космоса» [Slavers of Space] (1960; др. — «В рабскую туманность» [Into the Slave Nebula]; рус. 1992).
«Я говорю от имени Земли» [I Speak for Earth] (1961 — под псевд. Кит Вудкотт).
«Встреча в бесконечности» [Meeting at Infinity] (1961).
«Лестница в небо» [The Ladder in the Sky] (1962 — под псевд. Кит Вудкотт).
«Сверхварвары» [The Super Barbarians] (1962).
«Времена без числа» [Times Without Number] (1962; рус. 1995).
«Ритуалы Охе» [The Rites of Ohe] (1963).
«Астронавтам садиться запрещено» [The Astronauts Must Not Land] (1963; испр. 1973 — «На небе есть такие чудеса» [More Things in Heaven]).
«Спящая Земля» [The Dreaming Earth] (1963; рус. 1995 — «Земля видит сны»).
«Слушайте! Звезды!» [Listen! The Stars!] (1963; испр. 1972 — «Сбрасывающие звезды» [The Stardroppers]).
«Пси-угроза» [The Psionic Menace] (1963 — под псевд. Кит Вудкотт).
«Бесконечная тень» [Endless Shadow] (1964; испр. 1982 — «Тень человека» [Manshape]).
«Завоевать хаос» [To Conquer Chaos] (1964; испр. 1981).
«День звездных городов» [Day of the Star Cities] (1965; испр. 1973 — «Век чудес» [Age of Miracles]).
«Загадка с Танталуса» [Enigma from Tantalus] (1965).
«Долгий результат» [The Long Result] (1965).
«Марсианский сфинкс» [The Martian Sphinx] (1965 — под псевд. Кит Вудкотт).
Сб. «Теперь тогда!» [Now Then!] (1965).
«Ваша собственная планета» [A Planet of Your Own] (1966).
Сб. «Никаких иных богов, кроме меня» [No Other Gods But Me] (1966).
«Рожденный под властью Марса» [Born Under Mars] (1966, 1967; рус. 1993).
«Постановки времени» [The Productions of Time] (1967; рус.1992).
«Планета-бедлам» [Bedlam Planet] (1968).
«Отец лжи» [Father of Lies] (1962; 1968).
«Совок времени» [Timescoop] (1969).
«Зло, творимое людьми» [The Evil That Men Do] (1966; 1969).
«Неправильный конец времени» [The Wrong End of Time] (1971).
Сб. «Вход куда-угодно» [Entry to Elsewhen] (1972).
Сб. «Считая от этого дня» [From This Day Forward] (1972).
Сб. «Прыжок во времени» [Time-Jump] (1973).
«Камень, который так и не упал» [The Stone That Never Came Down] (1973).
«Паутина отовсюду» [Web of Everywhere] (1974).
«Игроки на игре народов» [Players at the Game of People] (1980).
«Инфинитив от слова «идти» [The Infinitive of Go] (1980).
«Пока есть надежда» [While There’s Hope] (1982).
«Приливы времени» [The Tides of Time] (1984).
«Клавиша «Загл.» [The Shift Key] (1987).